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《午夜巴黎》:生活的“黄金时代”是现在进行时

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发表于 3 天前 | 显示全部楼层 |阅读模式
“我们继续奋力向前,逆水行舟,被不断地向后推,直至回到往昔岁月。

——《了不起的盖茨比》

又是一个炎热的午后,不想出门,做了杯冰滴咖啡,重温《午夜巴黎》。





开头四分钟的巴黎城市特写,从清晨至午夜,香榭丽舍大街、新桥、协和广场、卢浮宫、塞纳河畔的街道、奥赛博物馆、花神咖啡馆、莎士比亚书店、卢森堡公园、置身蒙马特高地俯瞰的巴黎市景……沉浸在复古胶片感的调色盘里,被晴天、雨天和阴天调成风情各异的颜色。

看得出,伍迪·艾伦毫不掩饰自己对巴黎的偏爱。

相比《午夜巴塞罗那》来说,《午夜巴黎》更像是伍迪·艾伦唱给巴黎的小情。无论是雨水涟漪里倒映的霓虹,街边灯火阑珊的小酒馆、还是夜幕初临下的摩天轮和旋转木马,留给巴黎这座城市的镜头,写意而细腻,处处透出精致自然的美感,伍迪·艾伦敏感又准确地捕捉到巴黎那些极致浪漫极致美好的片段,一如他选女演员的品味。



伍迪·艾伦将自己的情绪代入到男主角吉尔身上,开头“文艺青年”吉尔大段的独白便能看出他对巴黎无比的热爱,魂牵梦萦着上世纪20年代的巴黎文人雅士流连的黄金时代。

身为编剧的吉尔事业发展的还不错,剧本被好莱坞买断,可是处于瓶颈期的他迫切地想在真正的文学领域予以一试——写一本小说。他把自己的困惑告诉了未婚妻,可是未婚妻的态度是,如果小说还没剧本受欢迎那干脆还是别折腾了,做你擅长的活儿就好。



他不喜欢跟未婚妻和未来丈母娘扫货,也不想听“伪知识分子”保罗对艺术评头论足,终于在一天夜晚逃离了。原本想随意走走却迷路的吉尔邂逅了一辆标致老爷车,正式开启巴黎“穿越之旅”,他回到了自己向往的1920年代,遇见了菲茨杰拉德夫妇、海明威、斯坦因、毕加索、达利等令一众文艺青年们仰慕的大佬。

每天晚上,同一条街,乘老爷车定时“穿越”到的世界,对于吉尔来说,这是他的“黄金时代”也是精神上的世外桃源。






在这个世界,他和海明威边喝香槟边聊爱情,和斯坦因小姐探讨文学创作,与达利、布努埃尔共进晚餐,为毕加索的情人阿德里亚娜意乱神迷……文艺青年的终极臆想在这里统统实现。

现实与“黄金时代”奇妙交织,当一天午夜,吉尔与阿德里亚娜一起坐上一辆马车穿越回到1893年的巴黎,他们在马克西姆酒吧相拥共舞、在红磨坊欣赏康康舞,流连于独属巴黎的纸醉金迷,还邂逅了印象派画家劳特雷克、高更、德加……没错,劳特雷克就是以自我独创的画风影响了后来几代画家的一位大神,其中包括毕加索、马蒂斯这样的大师。



像吉尔觉得1920年代的巴黎是自己的“黄金时代”一样, 阿德里亚娜心里却眷恋1890年代的奢华荣美,认为这是巴黎历史上最伟大、最美好的时代。而活在1890年代的大师们却认为现在(指1890年代)的人们极度缺乏想象力,达芬奇、米开朗基罗活跃的文艺复兴时期才是他们心目中的“黄金时代”。

也许每个人都会在生活的某一刻,想逃避自己的现在时,躲进过去时里,找到自己的“黄金时代”。其实这跟我们感叹现在房价高怀念父辈那一代单位还能分房子的心态没什么差别。但事实上,每一个年代都会面对时代赋予的利与弊,挟裹在时代洪流之中的人同样会面对生活的苦与乐。

无论身处哪个年代,当代的人多多少少都会抱怨生不逢时。在吉尔劝阿德里亚娜一起回去时,伍迪·艾伦在《午夜巴黎》中再次借男主角吉尔之口表达了自己对生活一贯的态度,“现在是有诸多的不如意,但是生活就是由不如意所构成。“我想,他真正希望表达的是,每个人所怀念的“黄金时代”只存在于自己心里,不存在理想化的完美与幸福,应该站在自己的时代、位置追求爱与未来。



作为影片中第一个出场的穿越人物,科尔·波特的音乐贯穿影片始终。

“雨天的巴黎有多美”像极了一个梗,从片头直到片尾,暗示了吉尔与未婚妻终会分手的结局(他的未婚妻无论如何都不愿和他在雨中巴黎散散步),也预示了吉尔与古董店女孩的一段新情缘(结尾两人一起在雨中散步)。还有一个梗也特别妙,斯坦因和吉尔聊他的小说初稿时点破,海明威不太信服男主没发现未婚妻劈腿的事,结果如你我所料……



影片阵容可谓大腕云集,除“抖森”强势cos菲茨杰拉德、布洛迪神还原达利以外,玛丽昂·歌迪亚天生的神秘气质在一身复古华丽装扮下与浮华的时代氛围相得益彰,气质美女蕾雅·赛杜饰演的古董店店员则是法式小清新的代表,令人惊艳的还有第一夫人布吕尼作为博物馆讲解员的客串,简单的牛仔裤搭配衬衫便优雅的令人无法移开眼光。

将深刻的命题放在轻松的故事里,不乏嘲讽与自嘲,是伍迪·艾伦一向擅长的。《午夜巴黎》让我们看到了老爷子浪漫而深刻的一面。

白日梦终会醒。不过,这座适合做梦的城市并没有令你我空欢喜。

片尾,吉尔重逢了觉得“雨中的巴黎最美”的古董店女孩,这一切都是巴黎送给他最好的祝福。



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